上图的红色标记处，便是空弦音的波弓用法。这首曲子用的是D调（15）弦，内弦空弦音为1，外弦空弦音为5。
标记处的1这个音符为内弦空弦演奏，它的时值为2拍。正常情况下，如果1音占一拍，虽无揉弦，听众尚可接受，但两拍的时值，听起来便显得单调呆板。因此，许多演奏者此处便采用了波弓的演奏方法，即1音用重音拉出后，轻音至第二拍的起处仍然用重音拉出。
运用这种弓法，便形成了重、轻，重、轻的波浪型声音曲线，听起来，声音不再是一条平平的直线，而是有了起伏感，这种声线的变化，正是波弓所要达到的效果。
按指音的揉弦与波弓共用
按指音的揉弦与波弓共用，这是波弓在运用上的功能拓展，这一方法的运用，使波弓不再仅仅局限于空弦音的演奏，扩展了波弓的应用范围。这种方法的应用，由于是揉弦和波弓的联合应用，因此，使二胡发出的声音既有揉弦的效果，同时还有波弓的效果。两种效果的叠加，便产生了一种新的声音效果。
这种新的声音效果，用文字来表述，还真是比较困难。我打个比方吧，不一定准确，只能算是类似吧。这种新的声音效果，就如同两个不同种族的人通婚生下的孩子一样，是个混血儿。这个混血儿，他兼具父母血统的不同特点，但又不同于父母，有其独自的特性。
由于是揉弦与波弓共用，这就使揉弦的声音曲线增加了波弓的力度美，这种混合发声，听起来更是别有一番韵味。
揉弦与波弓共用，两手间的配合是个关键。波弓的重音部分和揉弦的重力部分要度契合，做到同步才行，否则，声音效果是体现不出来的。
还以《二泉映月》为例：
上图为这首曲子的首句，标记中的2这个音符为内弦一指音，节拍为二拍。演奏这个音符，就是既揉弦又用波弓。具体方法是：当一指按弦开始揉弦后，右手先正常推弓，但不要发力，待2音进行到第二拍时再开始发力，与揉弦共同完成这一音节的演奏。
波弓在这个音节中，完成一个波长周期即可。如个这个2音为四拍子时，波弓便可改为两个周期，即强弱、强弱两个反复即可。
需要强调的是，揉弦与波弓共用，只适合节奏舒缓的曲子，节奏较快的曲子不适合应用。返回搜狐，查看更多